备注:已完结
类型:喜剧片
主演:厄拉·亚科布松 伊娃·达尔贝克 哈里特·安德森 玛吉特·卡尔奎斯特 古
导演:英格玛·伯格曼
语言:其它
年代:未知
简介: 艾格曼(甘纳尔·布耶恩施特兰德 Gunnar Björnstrand 饰)是一位事业有成的律师,这一天,他带着妻子安妮(厄拉·亚科布松 Ulla Jacobsson 饰)去看一场演出,意外的遇见了自己曾经的恋人黛西瑞(伊娃·达尔贝克 Eva Dahlbeck 饰),艾格曼私下里找到了黛西瑞,想要叙叙旧,可是如今的黛西瑞已经是伯爵马尔科姆(凯尔·库勒 Jarl Kulle 饰)的人了,艾格曼的突然出现并没有令她感到有丝毫的高兴小说评分 艾格曼的儿子亨瑞克(比杨·比杰弗文斯塔姆 Björn Bjelfvenstam 饰)是一个发誓要潜心研究神学的男人,但家里的女佣却总是对他抛媚眼,打扰他的钻研,与此同时,他亦发现自己的目光总是若有若无的被年轻的继母安妮所吸引。
备注:已完结
类型:喜剧片
主演:爱丽丝·波尔 埃迪·米切尔 缪缪 巴勃罗·保利 古斯塔弗·科文 莎拉·
语言:法语
年代:未知
简介:The story revolves around Jeanne, a brilliant architect who is entrusted with the renovation of a sumptuous manor house belonging to the rather strange Daguerre family, who sit atop a board games empire. When family patriarch César is found murdered, Jeanne is drawn into a real-life murder mystery aimed at unmasking the assassin喜剧片
备注:已完结
类型:剧情片
主演:安德鲁斯·威尔森 亨里克·伦德斯特伦 古斯塔·斯卡斯加德 琳达·齐利亚
导演:米凯尔·哈弗斯特罗姆
语言:其它
年代:未知
简介: 艾里克(安德鲁斯·威尔森 Andreas Wilson 饰)是一个让所有人都感到头痛的不良少年,逃学翘课打架生事,哪个都少不了他的一份。究其原因,还要归结到父亲的家庭暴力上去。在被公力学校开除后,爱子心切的母亲不得不将艾里克送入了斯特加伯格私立寄宿学校,可当艾里克来到这里后才发现,曾经满心欢喜的以为终于逃脱了家庭掌控的自己不过是从一个监狱被转移到了另一个监狱罢了,高年级的学生们称霸着校园,就连老师们也不敢越雷池半步小说润色 没过多久,艾里克就和室友皮埃尔(亨里克·伦德斯多姆 Henrik Lundström 饰)成为了朋友,皮埃尔温和的性格渐渐改变了艾里克,他发誓要安安分分的念书,直到毕业。可惜天不遂人愿,初来乍到的艾里克很快就成为了校园混混们的欺负对象,在忍辱负重和全力反抗之间,他该如何选择?
备注:已完结
类型:剧情片
主演:阿尔伯特·施泰因瑞克 Else Heller 古斯塔夫·佛力施 贝蒂亚
导演:乔·梅伊
语言:其它
年代:未知
简介: 外表妖艳迷人、珠光宝气的年轻女子爱尔丝(Betty Amann 贝蒂•阿曼 饰)实则是一个珠宝小偷,她凭借自己的外表迷惑珠宝店老板的注意力,然后伺机行窃。但在某次行动时,她被珠宝店老板捉住,正值刚毅的巡警埃尔伯特(Gustav Fröhlich 饰)对爱尔丝进行认真的调查配乐师 爱尔丝使出浑身解数勾引面前的这名警察,最终埃尔伯特拜倒在她的石榴裙下,与之陷入爱恋之中。这也成为他们爱情悲剧的开始…… 本片荣获1931年日本电影旬报最佳外语片奖。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:拉多万·卢卡夫斯基 古斯塔夫·瓦拉赫 艾米丽娅·瓦萨约娃 威廉·波洛尼
导演:爱德华·格莱纳
语言:其它
年代:未知
简介: 与Stefan Uher和Elo Havatta一样,Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》(1964)《尼绒月亮》(1965)和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》动作片 A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called "intellectual" film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak: Muz, ktory luze; French title: L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).